Po ukončení konzervatorních studií působil Berg tři roky v brněnském rozhlase, s nímž spolupracoval i později. Koncem padesátých let nalezl pevné zázemí v Mahenově činohře Státního divadla v Brně a nadále spojoval celou svou tvůrčí aktivitu s tehdy novou vlnou epického divadla. Spolu se svými přáteli založil první skupinu v Československu, zaměřenou na šíření nových hudebních směrů, nazvanou "Skupina A" a účastnil se i práce kompozičního týmu, který v souvislosti s jejím působením založil Alois Piňos. Kromě hudebni činnosti Berg neustále literárně komentoval svou dobu a zanechal rozsáhlé dílo obsahující vedle novinářských žánrů divadelní hry, aforismy, povídky i specifické útvary mezi hudbou a literaturou. Postupně vytvořil nový typ komorní opery, přičemž si texty sám psal, upravoval či zpracovával. Celou svou bytostí je Berg "musicus poeticus" své doby. Tvůrčím východiskem se mu na konci 40. let stala hudba Leoše Janáčka, k jehož metodě výrazové zkratky připojil podněty avantgardnich směrů evropské hudby 20. století. Na tomto základě vznikly vesměs komicky či dadaisticky laděné operní miniatury Odysseův návrat, Evropská turistika, Eufrides před branami Tymén, Snídaně na hradě Šlankenvaldě a Johanes doktor Faust. Ze skladatelovy komorni tvorby má základní význam Nonet pro drnkací a bicí nástroje, Sonata in modo classico pro cembalo a klavír a Sextet pro harfu, klavír a smyčcové kvarteto.

Vlastní literární práce:

Léblovi - Berg. Konfrontace č.1 (1969), str.41-46
Texty. Panton 1988
Složené formy z hlediska hudebnika. Konzerva-Na hudbu č.2, vyd.Respekt 1992
Invenční jednotky k velké opeře. Konzerva-Na hudbu č.2, vyd.Respekt 1992